杨世真，现任上海师范大学影视传媒学院“广播电视编导”专业主任，博士/教授，戏剧与影视学硕士生导师，英国考文垂大学（CoventryUniversity）电影学访问学者。浙江大学文学博士，上海交通大学美国电影研究中心出站博士后。曾入选广东省引进宣传思想文化高层次人才、浙江省新世纪人才，获得全国第二届电视文艺“星光奖”电视文艺论文奖、中国高等院校影视学会学术成果“学会奖”、广东省新世纪电视理论贡献奖、浙江省高校科研成果奖、温哥华华语国际电影节优秀纪录片奖等多个奖项。主讲《短片创作》《视听语言实训》《影视编剧基础》《影视基础理论》等本科生课程，主讲研究生课程有《类型电影研究》《计量电影学专题研究》《华语电影研究专题》等。
主持完成国家社科基金课题、教育部社科基金课题、广电总局科研课题、全国博士后基金课题多项，参与国家重大社科课题两项。出版《重估线性叙事的价值》《电视艺术原理》等影视类专著4部，情景喜剧剧本集《西湖人家》一部，发表影视评论多篇。担任导演、编剧的纪录片、宣传片、广告片、电视节目多部。指导学生作品获奖多次。
研究领域：数字人文背景下的计量电影学；类型电影；影视评论；影视教育
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胡金铨武侠电影的世界性影响力探因杨世真
关于胡金铨武侠电影究竟缘何产生如此之大的世界性影响力，大致有三种不同说法。“民族文化说”主张胡金铨电影中大量的民族文化元素是主因。这是将素材与艺术的内容混为一谈，进而机械地认为电影的内容决定电影的形式。“中国电影美学说”则将胡金铨武侠电影归结到“影戏说”这种本身并不完善的电影美学体系中，实际上是低估乃至贬抑了胡金铨武侠电影的艺术成就。“电影技巧至上说”旨在强调胡金铨导演全面理解与掌握了世界电影语言的一般规律，并且在实际创作中有所突破与创新，为后世津津乐道的民族文化元素正是借助于其出色的电影语言把控能力才得以为域内、域外观众欣赏。要讲好中国故事，导演必先掌握电影语言基本功。
中国故事胡金铨武侠电影影戏说
年是著名武侠电影导演胡金铨先生逝世20周年。斯人已逝，但他留给世人的是武侠电影史上的一座丰碑。我想，对胡金铨导演最好的纪念乃是尽可能准确地理解并学习、吸收他的武侠电影艺术精华，为中国电影国际化传播、对外讲好中国故事提供明鉴。围绕胡金铨武侠电影的艺术成就，国内外已经有不少卓有成效的研究成果，令人欣喜。然而，相关的研究中尚存不少误解乃至偏差之处，值得进一步探讨深究。其中关于胡金铨武侠电影究竟缘何产生如此之大的世界性影响力，或许是存疑最多并是最令人感兴趣的话题之一。归纳起来，大致有“民族文化说”“中国电影美学说”“电影技巧至上说”等几种说法。下面尝试着一一加以辨析，以便与各位同仁交流、商榷，更好地理解、继承与发扬胡金铨武侠电影的优秀传统。
一、民族文化说
众所周知，胡金铨的武侠电影讲的大都是中国明朝的事，其中充满着中国传统的绘画、音乐、戏曲（特别是京剧）、武术、书法、服饰、建筑等诸多中华民族的传统文化元素。“胡金铨一向被认为是最能体现中国传统文化的导演”1，胡金铨导演本人也坦承：“我学习、涵泳于中国艺术的无限传统之中，自知戏剧世界中许多高度的象征技巧多有其悠久深厚的民族根底。”2正因为如此，说胡金铨武侠电影具有突出的民族性，似乎无人能驳。另一方面，他的武侠电影又输出五大洲（尤其是东南亚）诸国，获得较高的票房业绩。胡金铨本人更是首位获得戛纳电影节最高技术奖的华人导演，也是首位获评英国《国际电影年鉴》“世界五大导演”之一的华人导演。胡金铨武侠电影也获得西方电影理论界的